同化：作品信息与心中的审美结构相致，并得到强化与巩固。

　　顺应：作品信息与心中的审美结构严重不一致，而通过自我转换来适应作品。

　　召唤结构：作品中留有不确定性和空白点需要接受者将其具体化的文学作品本身。

　　合理误读：在一定的限度内，接受者对作品含义的创造性理解与主观评价。

　　审美效果：接受者在审美体验高潮阶段或实现阶段所产生的直接或间接的一系列心理效应与最终成果。

　　心灵共鸣：读者与作品之间实现了活跃的情感交流及对应关系的阅读心理现象。

　　文学的社会交往：通过文学接受而形成或传播普遍社会价值观的过程。

　　文学批评：以文学接受为基础，以一定理论与方法，对以文学作品为中心的各种文学现象进行研究和评价的文学活动。

　　印象性批评：感想式的鉴赏式的批评。

　　注释式批评：解释词句、阐释原意为主的批评。

　　评点式批评：在原作上加以批注、点评并与原作一起印行的批评。

　　英美新批评派批评：主张作品中心论，注重形式与文本的研究与批评。倡导“细读法”。

　　精神分析批评：强调泛性欲论，用俄底浦斯情结来解释创作动机，认为艺术是人的潜意识欲望的达成。

　　神话原型批评：主张将作品放到某个文学原型中去研究，提倡远古神话与现代作品相联系，不同民族文学相比较。

　　结构主义批评：探求主宰具体作品的抽象结构。认为作品是一个符号系统，是按语言规则组织起来的语言产物。

　　接受美学批评：以读者为中心，读者决定一切。

　　女性主义批评：反对男性中心主义文化，某种程度上颠覆和质疑传统价值观和文学批评传统。

　　后结构主义批评：否定任何内在结构或中心，认为文学是一个无中心的系统，是闪烁变化的语言符号的游戏。

　　简答题

　　一、文学消费在整个文学活动链中的重要作用是什么？

　　1. 使文学生产、文学传播、文学产品的价值最终得以达成。

　　2. 文学消费生产着生产与生产者。

　　3. 参与生产着文学产品。

　　二、文学产品具有商品性的原因是什么？

　　1. 是作家脑力劳动的物化形态，作为精神产品，它有使用价值和交换价值，作家通过稿费或版税取得劳动报酬。

　　2. 必须借助一定物质媒介才流传于世。

　　三、文学的口传方式传播有何特点？

　　1. 直接面对面，有利双向信息交流。

　　2. 是视、听的复合符号的传播。

　　3. 在传播中不断加以加工改造。

　　四、书写印刷传播方式有何特点？

　　1. 非直接的单向信息传播。

　　2. 文字符号的单一性与非直观性。

　　3. 生产者与消费者彼此分离，地位不平等。

　　五、电子传播方式有何特点？

　　1. 视听复合符号的信息传播。

　　2. 提供的直观性是空前的真实与虚假的混和。

　　3. 属于大众传播媒体，具有世界性与商业性的倾向。

　　六、文学消费与文学接受有何区别？

　　1. 文学消费是未含阅读的购买、占有，又是阅读、欣赏的精神消费活动；文学接受专指审美范围内的阅读欣赏的活动。

　　2. 角度与侧重点不同。文学消费是文艺社会学范畴；文学接受是审美心理学的角度。

　　3. 两者相互联系，有打通的一面，又有不能代替和差异的一面。

　　七、文学接受与文学鉴赏的异同？

　　1. 文学接受包含文学鉴赏。

　　2. 文学接受以读者为中心，文学鉴赏以作品为中心。

　　3. 文学接受有创造性、对话性。

　　八、文学接受者应具备哪些内在素质：

　　1. 语言文字能力。

　　2. 文化基础与思想水平。

　　3. 审美能力。

　　九、文学接受的心境要满足哪些条件？

　　1. 兴趣。

　　2. 审美心态。暂时与现实生活隔离。

　　3. 对话愿望。与作品或作者对话交流。

　　十、接受者的阅读动机有哪些？

　　1. 审美和娱乐。

　　2. 求知与受教。

　　3. 批评与借鉴。

　　十一、文学作品成为有意义的接受客体，必须具备哪些条件？

　　1. 满足读者的阅读需求。

　　2. 一定程度的可理解性。

　　3. 符合接受者的艺术趣味。

　　十二、读者的期待视野有哪些层次？

　　1. 文学的期待。

　　2. 生活的期待。

　　3. 价值的期待。

　　十三、接受者的审美心理结构包括哪些层面？

　　1. 个人性。显示独特性和偏爱性。

　　2. 集体性。意味公共性与沟通性。

　　3. 两者交融渗透。

　　十四、文学接受过程中接受者的创造性表现哪些方面？

　　1. 作品形象具体化。再现、补充、改造。

　　2. 情感再度体验。将作品中人物情感转化为自己的情感。

　　3. 作品意义的合理误读。创造性理解与主观评价。