识记：建安诗坛的时间断限。

　　简单运用：建安风骨形成的原因。

　　第一节 曹操与曹丕

　　1.曹操诗

　　理解：曹操生平及思想、性格。

　　综合运用：曹操诗歌创作成就。

　　2.曹丕诗

　　理解：

　　①曹丕生平及感情特点。

　　②曹丕对七言诗的贡献。

　　简单运用：曹丕诗歌的特点。

　　第二节 曹植

　　理解：曹植生平及性格。

　　综合运用：

　　①曹植诗歌的思想内容。

　　②曹植诗歌的艺术成就。

　　第三节 建安七子及蔡琰

　　识记：建安七子姓氏名字。

　　理解：

　　①七子生活道路和文学创作分期。

　　②七子不同的文学成就。

　　1.王粲诗

　　识记：王粲生平。

　　理解：

　　①王粲诗歌内容。

　　②王粲诗歌艺术特点。

　　2.七子其他

　　识记：

　　①刘桢及其《赠从弟》（其二）。

　　②陈琳及其《饮马长城窟行》。

　　③阮瑀及其《咏史》（燕丹喜勇士）。

　　④徐幹及其《室思》。

　　3.蔡琰诗

　　识记：蔡琰生平及作品。

　　综合运用：五言《悲愤诗》内容及艺术特点。

　　第二章 正始之音

　　第一节 时代思潮与正始诗歌

　　识记：正始诗歌的时间断限。

　　简单运用：正始政治时局对诗歌创作的影响。

　　综合运用：正始思潮对诗歌创作的影响。

　　第二节 阮籍诗

　　简单运用：阮籍生平与思想。

　　综合运用：阮籍《咏怀诗》的艺术成就。

　　第三节 嵇康诗

　　理解：嵇康生平。

　　简单应用：嵇康诗的特色。

　　第三章 两晋诗坛

　　识记：晋代诗歌风貌。

　　第一节 太康诗风

　　1.太康诗歌的特色

　　简单运用：

　　①太康诗风形成的原因。

　　②太康诗歌内容特点。

　　③太康诗歌艺术形式特点。

　　2.陆机诗

　　识记：陆机生平。

　　理解：陆机诗歌内容形式特点。

　　3.潘岳诗

　　识记：潘岳生平。

　　理解：《悼亡诗》的特点。

　　第二节 左思与刘琨

　　1.左思诗

　　识记：左思生平。

　　综合运用：左思《咏史》的艺术成就。

　　2.刘琨诗

　　简单运用：

　　①刘琨经历及思想的转变。

　　②刘琨诗歌的特色。

　　第三节 游仙诗与玄言诗

　　1.郭璞及游仙诗

　　识记：郭璞生平。

　　理解：游仙诗。

　　简单运用：郭璞《游仙诗》内容及艺术。

　　2.东晋玄言诗及其特点

　　识记：孙绰《答许询》。

　　简单运用：

　　①玄言诗产生的原因及发生发展过程。

　　②玄言诗内容与形式特点及其文学贡献。

　　第四章 杰出诗人陶渊明

　　第一节 陶渊明的生平及思想

　　简单运用：

　　①陶渊明生平。

　　②陶渊明的思想及人生境界。

　　第二节 陶渊明的诗歌

　　综合运用：

　　①陶渊明田园诗的思想内容。

　　②陶渊明田园诗的艺术境界。

　　第三节 陶渊明的散文和辞赋

　　识记：

　　①陶渊明散文作品。

　　②陶渊明辞赋。

　　理解：

　　①《桃花源记》的思想艺术特点。

　　②《归去来兮辞》的思想艺术特点。

　　③《闲情赋》艺术特点。

　　第五章 南北朝诗歌

　　识记：南北朝诗歌创作大势。

　　第一节 南朝诗歌

　　1.元嘉诗歌

　　识记：无嘉诗歌的时间断限。

　　简单运用：

　　①元嘉诗风新变及其原因。

　　②元嘉诗歌创作新特点。

　　2.谢灵运及山水诗

　　理解：

　　①山水诗。

　　②谢灵运生平。

　　综合运用：谢灵运山水诗的艺术成就。

　　3.鲍照及其乐府诗

　　识记：鲍照生平。

　　简单运用：鲍照诗歌的内容。

　　综合运用：鲍照诗歌的艺术成就。

　　4.永明文学与新体诗

　　识记：

　　①永明文学的时间断限。

　　②永明体。

　　③谢（ ）生平。

　　简单运用：

　　①永明诗歌的发展创造及其原因。

　　②永明声律说及其在诗歌史上的地位。

　　③永明诗歌的创作方向及其背景。

　　综合运用：谢（ ）诗歌的艺术成就。

　　5.梁陈诗歌的多元化发展

　　简单运用：

　　①梁陈诗歌创作的三种类型。

　　②宫体诗发生发展的三个阶段。

　　③宫体诗及其特点。

　　第二节 北朝诗歌

　　1.北朝诗歌特色及南方诗风影响

　　识记：“北地三才”。

　　理解：

　　①北朝文化地理环境及诗歌特色。

　　②南方诗风对北朝诗人的影响。

　　2.南北诗风的交融

　　识记：庾信生平。

　　简单运用：庾信前后期诗风之不同。

　　第三节 南北朝乐府民歌

　　1.南朝乐府民歌

　　识记：

　　①南朝民歌及其保存。

　　②“吴歌”。

　　③“西曲”。

　　简单运用：

　　①南朝民歌内容及其产生原因。

　　②南朝民歌艺术特点。

　　③《西洲曲》艺术特点。

　　2.北朝乐府民歌

　　识记：北朝乐府民歌及其保存。

　　理解：北朝民歌风格及其产生原因。

　　简单运用：

　　①北朝民歌内容与艺术。

　　②《木兰诗》艺术特点。

　　重点难点

　　第一章 建安风骨

　　关键词：

　　建安时限：汉末魏初

　　建安风骨特点：慷慨悲凉。

　　形成原因：动乱现实、解脱经学桎梏、抒情、强烈主观色彩

　　第一节 曹操与曹丕

　　曹操：重实际、用刑名法术、精通音乐、为人简易。诗风古直悲凉、慷慨沉雄。

　　诗歌成就：1、以乐府旧题写时事　2、风格悲凉沉雄

　　曹丕：博学多识，感情敏锐细腻，人生苦短。《燕歌行》开创七言诗新体制。

　　诗歌特点：语言绮丽工整，抒情深婉细腻，风格纤丽清新，述怀之作清峻悲凉。

　　第二节 曹植

　　聪颖过人，但过于真率，不护细行。超凡才华、雄心壮志和恃才傲物而饱受压抑。

　　诗歌内容：以曹操死为界，前期抒发远大理想和抱负，如《白马篇》；后期抒发壮志难酬、倍受压抑的郁愤，《赠白马王彪》。

　　艺术成就：内容充实丰富，慷慨悲愤；艺术表现上形象生动，辞藻华美、对仗工整、音韵流畅，注意语言锤炼，工于发端。

　　第三节 建安七子及蔡琰

　　七子：孔融散文，王粲诗赋、刘桢诗、徐干诗文、陈琳阮瑀章表书记、应瑒诗。

　　王粲：七子中诗赋最佳，前期抒发怀才不遇，后期表达建功立业的雄心壮志。

　　艺术特点：抒情深切，慷慨悲凉，文辞秀美，局面阔大。

　　刘桢诗：《赠从弟》以松柏喻志士节操，语言简洁，气势逼人。

　　陈琳诗：《饮马长城窟行》乐府民歌写实精神、对话、苦难悲痛。

　　阮瑀诗：《咏史》（燕丹善勇士）壮怀激烈，高亢悲凉。

　　徐干诗：《室思》思妇怀人，缠绵悱恻。

　　蔡琰：蔡邕之女。五言《悲愤诗》第一段董卓之乱，非人遭遇。第二段在匈奴时想念父母，别子之痛。艺术：1、女诗人长篇叙事诗，真实细腻、复杂微妙。2、细节描绘、气氛渲染3、叙事抒情融为一体。

　　第二章 正始之音

　　关键词：

　　正始之音时间断限：魏明帝青龙元年至魏元帝咸熙元年间诗歌。

　　第一节 时代思潮与正始诗歌

　　时局影响：司马氏发动政变大杀名士，士人忧生；司马氏标榜名教，士人鄙弃又不敢言；失望而追求老庄。

　　玄学思潮影响：

　　1、玄学基础是老庄，老庄理想带入诗中，表现人和自然的亲和感，引发后世山水诗。

　　2、创作的哲理化倾向，诗歌从抒情向哲思发展，为玄言诗滥觞。

　　第二节 阮籍诗

　　生平与思想：阮籍字嗣宗，一生在矛盾和苦闷中挣扎。有心用世以才高自居，却无用武之地；鄙薄当道却十分恐惧，采取依违避就态度；生活上纵酒佯狂，任性而行；政治上谨慎，口不臧否人物；思想上倾心玄学，崇尚老庄；感情上痛恨虚伪名教，感叹人生悲哀。

　　诗歌成就：

　　1、《咏怀》诗有意蕴深沉之美。思想上，他认为不仅自然规律使人生早凋，社会险恶也给人重重忧患，人的内心矛盾苦闷焦虑也戕害生命，思想的先行又增添孤独感。他已超越个人生死，面对广大人生。艺术上，多用典、用比兴象征烘托意像，渲染气氛，来表达深切情思，也显得意蕴深沉。

　　2、清逸玄远之美。清虚空灵的庄子式理想世界，心境澄明与道合一的人生境界，让精神自由驰骋，获得清逸玄远的美感。

　　《咏怀》诗融哲理、情思、意象为一炉，意蕴深沉，清逸玄远。

　　第三节 嵇康诗

　　诗歌特色：嵇康字叔夜。创造诗化了的人生境界，峻切之语，四言诗别开蹊径，意境清远，语言隽秀。

　　第三章 两晋诗坛

　　关键词： 风貌：太康繁缛，左思刘琨刚健，东晋玄言。

　　第一节 太康诗风

　　形成原因：时局稳定，生活舒适，内容平庸；政失其本，士无特操，爱财贪欲；缺乏理想，流于形式，追求技巧。

　　内容特点：儿女情多，风云气少；拟古模仿，缺乏现实内容。

　　艺术特点：追求文字辞藻华美，注意排偶，描写细腻。

　　陆机诗内容形式特点：陆机，字士衡。诗歌语言华丽排偶，内容多拟古酬酢之作。

　　潘岳及悼亡诗：追求辞藻绮丽与陆机相同，但“潘文浅而净，陆文深而芜”。潘岳《悼亡诗》三首发自本性，情感真挚，委婉转折，淋漓倾注，后世评价极高。以至“悼亡”一词，专为“悼妻”之用。

　　第二节 左思与刘琨

　　左思《咏史》的艺术成就：左思，字太冲，《咏史》八首为代表作。

　　1、建功立业、功成身退的阔大胸怀

　　2、悲愤不平之气

　　3、遗世归隐的超脱思想

　　4、继承建安风骨，誉为“左思风力”。

　　刘琨诗歌特点：刘琨字越石，早年生活奢华好声色，中年国难家仇，激起报国壮志。《扶风歌》写艰苦奋斗中的悲慨意绪，《重赠卢谌》写英雄末路的悲凉慷慨。

　　第三节 游仙诗与玄言诗

　　郭璞及游仙诗：郭璞字景纯，历代游仙诗两种倾向：一纯写求仙长生，二愤世嫉俗。郭璞游仙诗一类名为游仙，实为咏怀；另一类为求仙长生。艺术上，创造浪漫的神仙境界、感情真实、情采斐然，形象生动。

　　玄言诗产生原因及发展过程：正始嵇、阮已有玄言成分，西晋少量以玄言入诗，东晋中期玄言诗成熟和高潮期，东晋末式微。

　　内容形式特点：内容以老庄玄理为主，兼及佛理；表达上抽象玄虚，淡乎寡味。文学贡献：诗风影响陶渊明平淡自然的风格，影响后世冲淡自然、旷达闲适的诗风。也为山水诗的成熟发展奠基。

　　第四章 杰出诗人陶渊明

　　关键词：

　　第一节 陶渊明的生平及思想

　　生平：少有高趣、博学、好读书、任真、嗜酒、闲静、不慕荣利。几度出仕又归隐，义熙元年辞彭泽令，从此退隐不仕。

　　思想：少年好学不拘，天性闲静、热爱自然，稍长也曾有大济苍生之心。更重要的一面是受魏晋名士传统影响，形成了不慕荣利忘怀得失的人生态度。29－41岁屡仕屡隐，彻底归隐后，与泯合为一。

　　人生境界：物我一体、心与道冥。老庄无为的玄学、更靠儒家一片仁心与安于贫穷的道德准则、佛家般若思想。

　　第二节 陶渊明的诗歌

　　田园诗思想内容：

　　①与田园风物，稼穑生活融合为一，亲切自然地描绘出田园风光，如（《归园田居》其一）。

　　②真实地描写了躬耕生活，对劳动的艰辛表现出平静乐观的心态。

　　③记叙与农夫野老、素心挚友的往还，没有世俗官场的争名逐利，所谈论的只是农事家常。

　　田园诗艺术境界：

　　①创造了情味极浓的冲淡之美，但不是淡而无味，而是意味隽永，代表作《饮酒》其五。

　　②原因一在于诗人心境的平和散谈，二在于诗人语言的平易质朴。

　　第五章 南北朝诗歌

　　关键词：

　　南北朝诗歌创作大势：南朝总趋势重艺术特质、重抒情、重娱乐，尤重诗歌艺术形式技巧的追求。北朝诗歌重政教、尚写实、崇朴野。南朝民歌清新活泼，北朝民歌刚健激越。

　　元嘉诗歌时间断限：上起晋宋之交的谢灵运，下迄大明、泰始之交的鲍照。

　　元嘉诗风新变及原因：以情思代替玄理，由哲思回到感情。艺术上也由谈寡变为追求形式技巧。原因：一玄学不占主要地位，儒、玄、佛并存，诗歌从玄理思索渐渐转向感慨人生。二刘宋皇室出身寒微，寒门掌机要，也进入文坛，重抒情。三朝野上下爱好欣赏自然山水。

　　元嘉诗歌创作新特点：山水题材、哲理化变为重抒情、个性追求、有意探讨诗歌形式、对用典使事格外追求。

　　山水诗形成原因：曹操《观沧海》第一首完整山水诗，东晋玄言诗人借山水以体玄悟道，但山水仍为道的载体。谢灵运第一个大量创作山水诗，山水诗正式形成。

　　谢灵运山水诗的艺术成就：

　　谢灵运，第一位有成就的山水诗人，今传一百余首诗作中，一半以上有山水描写。特点：

　　1、创造了山水诗的一种结构模式，即纪游－写景－议论。第三部分被称为“玄言尾巴”。

　　2、情景交融，开后世山水诗意境创造之端倪。

　　3、对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。

　　缺点：有佳句而无佳篇，玄言尾巴，用典故成句过多，节奏冗缓、堆垛芜累。

　　鲍照诗歌内容：

　　①抨击门阀制度的黑暗与不公

　　②边塞征戍题材

　　③妇女题材等。

　　鲍照诗歌艺术成就：

　　①抒情浓烈、气势流畅。把用比兴、叙事的乐府诗，发展为直接抒写感情、叙说遭遇的诗体。情感外露、强烈、节奏急速而流畅。

　　②注重锤炼字句，辞采瑰丽，震撼人心，还运用奇特大胆的想象和比喻，诗句警拔。

　　③对七言诗发展做出了巨大贡献。鲍照《拟行路难》是以七言为主的杂言，改曹丕《燕歌行》逐句押韵为隔句押韵，创造性地自由换韵，使诗歌音节节奏铿锵顿挫，更便于表达奔放恣肆的感情。

　　永明文学时间断限：上自刘宋泰始二年，下至梁武帝天监十二年间的文学活动，以齐永明年间为中心，故称。

　　永明声律说及其在诗歌史上的地位：

　　①永明声律说讲求平上去入四声的对称与错综之美的声调搭配原则，是中国诗歌发展的必然要求。

　　②为齐梁诗歌的艺术形式提供了新贡献，调使之具有谐美的音乐性，也为唐代近体诗的形成，奠定了理论和创作上的基础。

　　永明诗歌的发展创造及其原因：主要发展倾向仍然是重文学特质、重个人情怀、重娱乐。更重诗歌形式。原因：皇室爱好和提倡，文人集团的良好风气。

　　永明诗歌的创作方向及其背景：朝着装饰与消闲的方向发展，古体向近体演变。背景：皇室导向，文士唯恐涉及政治而罹祸，社会稳定。创作动机不是感慨抒情，而是应诏应令、待宴奉和。题材上大量咏物诗和游戏诗。但形式技巧有极大进展。注重声律、语言明快，描摹细致。用典更自然，风调流丽明快。

　　谢朓诗歌艺术成就：

　　①追求清新明丽之美，诗歌情思明净潇散，意象清新明丽，语言明白流畅，声韵流丽和谐。

　　②感情单纯，明朗外露，较少百感交集、曲折丛深。即使写离忧哀伤的主题，情思也纯净明秀，如《晚登三山还望京邑》。

　　③意象创造清新明丽，落尽华饰，有一种天然韵味。

　　④语言流畅明白，去除晦涩文字与赘典，有的接近口语。韵律和谐，自不待言。

　　⑤革除山水诗中的玄思哲理，达到情景交融。

　　梁陈诗歌创作三种类型：重功利、主质朴。尚自然、主风力。重娱乐、尚轻艳。

　　宫体诗发生发展的三阶段：宫体诗是指讲求声律、对偶与辞采华美的轻艳丽靡之风，形成可分三个阶段。一是天监八年前，为先导阶段。二是大监八年至中大通三年，为高峰期。三是尾声期，以陈后主及身边文土为主，波及隋及唐初。

　　宫体诗及其特点：“宫体诗”，即以写闺阁情怀为主的重声律词采，丽靡轻艳的文风。特点：题材的娱乐性质，对写实技巧的追求，北朝诗歌特色：真实抒发情怀，不修饰，不造作，风格粗犷真率。

　　南方诗风对北方诗人的影响：“北地三才”诗风变化即可说明，温子升诗本具北方质真朴野之风，但他学南朝诗风，婉丽细腻。邢劭诗作慷慨悲凉，但向沈约学习，有些诗与永明小诗非常接近。魏收多为模仿南朝之作。

　　庾信前后期诗风之不同：前期辞藻华丽，用典徘偶自然工巧，与徐陵并称，号为“徐庾体”。后期故国乡关之思，情绪深沉，诗风苍凉，《似咏怀》27首为代表作。

　　南朝民歌及其保存：郭茂倩《乐府诗集》的《清商曲辞》、《杂曲歌辞》和《杂歌谣辞》。

　　南朝民歌内容及其产生原因：多为表现男女之情，原因：

　　一江南经济发展、城市繁荣，作者多为市民。

　　二思想观念脱离经学道德规范。

　　三南朝皇室和文人对文学娱乐性质的追求。

　　南朝民歌艺术特点：

　　①格调鲜丽明快

　　②语言清新流丽，多用双关比喻

　　③形制多为五言四句，语短情长，对唐代绝句的成有重要影响。

　　《西洲曲》艺术特点：写女子怀人，情思缠绵，写景秀丽。语言清新明丽，用“顶真格”，一意贯通，摇曳多姿，换韵则有回环婉转的效果。

　　北朝乐府民歌及其保存：《乐府诗集。梁鼓角横吹曲》、《杂曲歌辞》和《杂歌谣辞》。

　　北朝民歌风格及产生原因：风格刚健激越。原因：北地自然景观，北人粗扩豪迈，游牧民族马背征战，养成粗豪强悍气质，《鼓角横吹曲》又为马上军中之乐，有金戈铁马之气。

　　北朝民歌内容与艺术：一北国风光，二游牧生活和尚武精神，三反映战争及苦难，另有反映人民痛苦生活、爱情婚姻的民歌。艺术：抒情真率直爽，语言质朴有力，格调苍劲豪迈。

　　《木兰诗》艺术特点：篇幅较长却又繁简得当，语言流畅明快，顶真修辞运用巧妙，比喻恰切生动，铺排有致，善于用对话表现人物性格，风格刚健清新。